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| 发布者：本站 发布时间：2008/10/15 阅读：3682次 来源：编辑部 双击自动滚屏 |
残雪本名邓小华，1953年5月30日生于湖南长沙。父母是三四十年代的
中共党员，解放后在报社工作，父亲曾任新湖南报社社长，1957年父母双双被划为右派下放劳动。残雪从小由外祖母抚养，这位老人心地善良，但有些神经质，有一些怪异的生活习惯（如生编故事、半夜赶鬼、以唾沫代药替孩子们搽伤痛等），对残雪性格的形成影响很大。残雪从小敏感、瘦弱、神经气质，短跑成绩和倔强执拗，在学校都很有名。她小学毕业后恰逢文化大革命爆发，便失学在家。1970年进一家
街道工厂工作，做过铣工、装配工、车工。1978年结婚，丈夫是回城知青，在乡下 自学成木匠。1980年残雪退出街道工厂，与丈夫一起开起了裁缝店。残雪自小喜欢
文学，追求精神自由。1985年开始发表作品，至今已超过六十万字。已发表的短篇 小说有《污水上的肥皂泡》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《旷野里》、《公
牛》、《山上的小屋》、《我在那个世界里的事情》、《天堂里的对话》、《天窗》， 中篇小说有《黄泥街》、《苍老的浮云》，长篇小说有《突围表演》等。残雪的作
品有不少被海外文学界翻译和介绍。当代作家，曾经被视为先锋派的代表人物，其作品以关注女性内心的状态为特征，以后的林白、陈染等都在一定程度上受到她的影响。
里向外与外向里
残雪曾经对自己的写作过程有一个大致的划分。她认为早期的《黄泥街》、《山上的小屋》是创作的第一阶段，特点是人间烟火的味道较重，外部世界的干扰削弱了小说在灵魂内部的展开；第二阶段，包括《种在走廊上的苹果树》、《苍老的浮云》以及当时唯一的一部长篇《突围表演》，则是从外向里的挖掘，像旋风一样层层深入的旋到内部(灵魂最深处)去；第三阶段，从《痕》开始，专门集中在一种深层次的东西上，以艺术家本身的创作为题材，拷问艺术的本质，达到"纯文学"最理想的境界。目前应该是第四阶段，跟以前又有不同，主要表现在风格的转换上，《松明老师》、《鹰之歌》应该是这个时候的代表作，风格变得明朗朴素，但所探求的东西仍然是一贯的。残雪这种"阶段"式的划分方法，在我们看来，并不是一种时间性的关系；毋宁说这是作家对自我灵魂剖析的几个阶段，而表现在创作中，则会有一些反复和加深。
残雪所有的小说都在向着一个命题挺进，那就是不断地追问人的精神的本质，并用这种小说形式的本身来回答有关"艺术本质"的问题。精神的本质和艺术的本质在这里变成一个镜子的两面。但这就容易造成一种错觉，人们有时候很难分出她的小说与创作谈之间的分别。因为她的创作谈通常都是用小说的笔法来谈，有人物，有故事，但最终指向艺术的本质；而许多小说则又赤裸裸地表现艺术的创作过程，虽然在讲一个荒诞不经的故事，却分明又是在描述艺术的历史。小说《从未描述过的意境》和创作谈《奇异的木板房》就是这样的例子。二者都表达了相似的主题，但创作动机截然相反，形成互文的效果。
美的激情和灵魂的丑恶
1985年，残雪发表了她的第一篇小说《黄泥街》，她并不认为能够立即得到发表。而后来竟然发表了，她认为完全是"沾了改革开放的光"。那时，她正开着一个裁缝铺，还带了四五个学徒。铺子里不断有顾客进进出出，闹轰轰的，写作时间被分解得支离破碎，但她发现只要自己拿起笔，那一瞬间就感觉跟别人不一样，外界的工作根本不能干扰她。就这样，她从一个裁缝铺子里进入那无数个神奇的梦境。可以猜想，在她真正拿起笔之前，曾经有过怎样的阅读史和心灵的塑造史。
残雪是那种一开始写就成熟起来的作家。我们现在从《黄泥街》的内部结构的分析中会发现，她在第一部小说的创作中，就已经领悟到自己将要明确探索的东西--人的精神的本质。这个"目的物"的轮廓和脉络随着创作的不断前进而逐步清晰。残雪一方面执着于梦境的描述，潜意识的发动，一方面又执着于梦境的分析，理性的控制；一方面表现着灵魂的丑恶，境遇的荒诞，一方面又显示出批判和展示的力量，给人以美的激情；一方面带给人绝望，压抑和阴冷的阅读体验，一方面又流露出一个作家的幽默，诙谐和明亮。
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